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《妈妈的手套》讲述了一个发生在山乡一群留守儿童之间的情感故事。村里留守儿童华子是包括胖大海在内的一群留守儿童的孩子头，而在父辈们打工的城市里，胖大海他爸是华子爸的头——包工头。 华子和妹妹秀秀快三年没见到在城里打工的爸妈了，与奶奶和婶子生活。秀秀的性格有些孤僻，华子对她最好，妈妈留下来的一双手套也是紧着秀秀戴。华子和秀秀每月定期到村头小卖店等妈妈的电话。可两个孩子并不知道，他们的妈妈已经在两年前在打工地不幸意外去世了，每次打来的电话都是妈妈的一位好姐妹为了瞒着两个孩子所做的善意之举。在小卖店，华子遇到了从城里来山村学校支教的大学生何非。何非在与华子父母打工地联系时得知华子的妈妈已经不在人世后，更加同情和疼爱华子和秀秀，在学习和生活中给兄妹俩更多的关爱。 一天，华子和胖大海淘气被老师留堂，秀秀苦等不见哥哥踪影，来到教师办公室寻找哥哥，年幼的她一下子就看...。“黑夜给了我黑色的眼睛，我却用它寻找光明”。1993年，诗人顾城在新西兰的激流岛上，与妻子谢烨以极端惨烈的方式告别了世界。20多年来，有关顾城的争议、传言、评价、猜测从未休止，2014年，随着顾城情人李英的离世，我们试图以“人”的角度还原一个真实的顾城和曾被诗迷宗教信仰般崇拜的朦胧派诗人，回望文革结束后“唤醒了中国这头东方睡狮”的诗歌，以及被中国知识分子冠以“建国后思想最自由的年代”的八十年代。那一代的荣光与流亡，以及各自殊途的命运发展，恰是一个国家与时代流变的缩影。流落他方，故城难归，成为顾城终年之前的巨大困境。正如诗人杨炼所说，“顾城的悲剧，既是一个个人的悲剧，也是一个历史的悲剧。”。《片甲不留》改编自作家刘天明的小说《古代才女悲情》，写出了乱世中人的选择，《片甲不留》是一部表现亡国之痛的历史剧。将明末侯云书与秦淮名妓李香君的悲欢离合同南明王朝的兴亡有机地结合在一起，塑造了一系列栩栩如生的人物形象，悲剧的结局突破了才子佳人大团圆的传统模式，男女之情与兴亡之感都得到哲理性的升华.。